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Jul 06, 2023

ロックダウン中に自分の服を縫ったダイアナ・エヴァンスのメイキング

小説家のダイアナ・エヴァンスは、人生が予期せぬ方向に進んだ後、自分の服を縫い、良い物語を味わうという共同の楽しみを縫うことに慰めを見出しました。 私のワードローブの背の高いセクションに、

小説家のダイアナ・エヴァンスは、人生が予期せぬ方向に進んだ後、自分の服を縫い、良い物語を味わうという共同の楽しみを縫うことに慰めを見出しました。

私のワードローブの高いセクションには、手作りのドレスが 7 着あります。

私のロックダウンドレス：コロナウイルスによる長い外出制限期間中に、ダイニングルームのテーブルの上にミシンを置き、その周りに布地を広げ、糸の束や床にランダムに落ちた端切れを使って、次々と作りました。 Bluetooth 経由でオーディオブックを再生します。 長年住んでいた家の活動が裏で進行している間、私は織物と文学に完全に没頭していました。 一方が他方を豊かにした。 彼らはお互いを可能にしました。 物語には裁縫という肉体的な集中力が必要であり、裁縫には物語から脳の気をそらすことが必要でした。 両者とも、事前には存在しなかった現実を作り出すことに取り組んでいました。

「ドレス」の 1 つは実際にはジャンプスーツで、ペッカムのアフリカ生地の屋台で見つけた翡翠色の素材を使用しています。 他にはさまざまな色とデザインがあり、炎とマスタードのナンバー、深いピナフォアポケットが付いたサイケデリックなグリーン、胸郭に存在感のあるシルバーのボタンが付いた繊細なノースリーブのクリーム色、ボックス型のボートネックミディなどがあります。黄色とエレクトリックブルーの螺旋状のディスプレイには常にコメントが表示されます。

私は自分の服が複製されることを（環境への懸念を除けば）特に貴重だと思ったことはありません。このドレスであれ、あのシャツであれ、他の人が所有しているものであれ、でも、自分が着ているものはすべて自分で作ったと言えることには特別なものがあります。それは、大通りでは簡単に入手できず、製造されておらず、工業的な意味での製品でさえないという事実についてです。 それはあなた自身の表現であり、動き、呼吸する体を飾る想像力の行為です。 原始的な着こなし方です。

子供の頃は作家ではなくファッションデザイナーになりたかった。 時々夢の中で出てくる特定の衣装の絵を描いていました。 後で書き始めるときに、消えてしまう前にフレーズや一行を走り書きする必要があるのと同じように、頭の中にこれらの服を紙に記録しておきたいという切迫感がありました。

こういった「服装の訪問」は今でも夢の中にありますが、今では小説を書くことで人物像を作ることに慣れてきたせいか、思い浮かぶ服装は特定の誰かが着ているものになっています。 たとえば、錆色のショールと赤い手袋をした女性が、慌ただしい動きと厳しい表情を浮かべています。 もう一人は、シャンパン色のほぼ透明なブラウスと、森のような濃い色のハイウエストのスカートを床まで履いています。 この人たちは一体何者なのでしょうか？ 彼らは私に何を伝えようとしているのでしょうか？ そのような問いが物語の始まりです。

私が思い描いた服は、どのお店にもその通りの色調や雰囲気がありませんので、それを作ろうとしています。 これは、ファッション業界によって私たちの手から奪われた、個人の識別子と表現方法を強力に取り戻すものであり、ファッション業界は、私たちが何が好きなのかを推測する際に、私たちが何を好むかを押し付け、定義することにもなります。ただし、シモーネ・ロシャのようなデザイナーは、グレース・ウェールズ・ボナーとモリー・ゴダードは、衣服を手作りすることが何を意味するのか、その見た目と雰囲気に最も近づけています。 しかし、私たちはレールやキャットウォークから提供されるものよりもさらに先に進むことができます。

ロックダウン期間中にミシンと縫製パターンの売上が急増し、現代の「自分で縫う」運動が生まれ、私たちの多くが針と糸に立ち戻り、子供時代から覚えているかもしれない教訓に戻りました。私たちの母親、祖母、叔母、そして通常は稀ですが、父親や叔父も含まれます。 私に靴下の縫い方を教えてくれたのは父でした。私は今でも家事をやっているわけではありません。人生は短すぎると感じるので代わりに靴下を買い足していますが、私は息子に裁縫を教えることにしました。

私の家族のもう一人の男性の裁縫師は、仕立て屋だったナイジェリア人の祖父でした。 裁縫には血が流れています。私の母は、10 歳までに両親から機織りとミシンの使い方を教わった後、子供たちに裁縫を教えました。